Vibeke Tandberg conoci贸 a su marido en un bar. Y al siguiente tambi茅n. Y al marido que vino despu茅s. De hecho, conoci贸 a sus 11 maridos en un bar de Bergen, Noruega.
Se convirti贸 en novia en el verano de 1993, y luci贸 un vestido de mangas abullonadas y remates de encaje, un estilo popularizado por la princesa Diana. No hubo ceremonia, ni sacerdote, ni invitados; solo un estudio fotogr谩fico profesional, un tel贸n de fondo morado y casi una docena de novios diferentes.
Tandberg, una destacada artista noruega y protagonista de una exposici贸n reci茅n inaugurada en el Museo de Arte Kode de Bergen, no fue una pionera de la poliandria. En realidad, sus m煤ltiples maridos 鈥攁unque encantadores鈥� eran ficticios. Los hab铆a reclutado de los taburetes de la barra de su local de copas estudiantil favorito para una serie fotogr谩fica en la que trabaj贸 durante su segundo a帽o en la Academia de Arte y Dise帽o de Bergen.
鈥淏ride鈥� (Novia) comenz贸 como una exploraci贸n de la tradici贸n de la fotograf铆a nupcial; un g茅nero que tiende a reducir la identidad femenina, de manera pulcra y simplista, a la silueta de un vestido blanco. Por el contrario, Tandberg quer铆a que su versi贸n del matrimonio escenificado resultara m谩s empoderadora para las mujeres. 鈥淵o eleg铆a a los hombres; yo era el centro de la fotograf铆a鈥�, coment贸 durante una videollamada desde su casa en Bergen.
Una lista rotativa de hombres diferentes realzaba su 鈥減osici贸n esc茅nica鈥� como la 煤nica constante de la imagen, explic贸. En la mayor铆a de las culturas y en diversos momentos de la historia, se esperaba que las novias fueran virginales, puras y devotas a sus maridos. A trav茅s de sus 11 retratos, Tandberg cre贸 un personaje intr铆nsecamente subversivo: la novia promiscua.
Las im谩genes se capturaron a lo largo de una sesi贸n fotogr谩fica de dos d铆as. El vestido de Tandberg fue prestado por una tienda de novias local, bajo la condici贸n de que esta pudiera utilizar las im谩genes con fines publicitarios. En cuanto a los ramos, los confeccion贸 con flores que recogi贸 de los jardines p煤blicos de la ciudad. Conocer a sus maridos result贸 sencillo. 鈥淓ran mis a帽os de estudiante鈥�, coment贸 Tandberg con iron铆a. 鈥淧asaba seis d铆as a la semana en el bar de Bergen鈥�. La naturaleza colaborativa de 鈥淏ride鈥� supuso un cambio bienvenido respecto al modo de trabajo, anteriormente solitario, de Tandberg. 鈥淪iempre hab铆a trabajado sola, as铆 que pens茅: 鈥楬agamos de esto una especie de fiesta鈥欌��.
A pesar de que la fotograf铆a es el medio art铆stico predilecto de Tandberg, recurri贸 a un estudio comercial para tomar las im谩genes. 鈥淢e result贸 muy divertido no estar detr谩s de la c谩mara鈥�, coment贸. 鈥淣o tener que controlar la iluminaci贸n ni nada por el estilo鈥�. Quer铆a adentrarse en la tradici贸n fotogr谩fica con total seriedad y no limitarse a imitar sus especificidades. El fot贸grafo profesional que captur贸 las im谩genes coreografi贸 cada pose tal como lo habr铆a hecho con una pareja de reci茅n casados convencional que le pagara por sus servicios. 鈥淧ara 茅l, era un d铆a de trabajo m谩s鈥�, afirm贸 ella. 鈥淪implemente obtuve las mismas fotograf铆as exactas que habr铆a hecho de cualquier otra persona que se estuviera casando鈥�.
鈥淏ride鈥� se expuso por primera vez en la Fotogalleriet de Oslo en 1993; sin embargo, Tandberg deseaba que sus im谩genes dieran un paso m谩s en el ciclo del realismo. Envi贸 la fotograf铆a de una pareja 鈥攄istinta a las anteriores鈥� a varios peri贸dicos regionales noruegos, fingiendo que se trataba de retratos aut茅nticos destinados a la secci贸n de bodas. Veintitr茅s peri贸dicos las publicaron junto con un anuncio formal; . 鈥淓l prop贸sito era lograr que se confirmaran, que se verificaran鈥�, explic贸. 鈥淔otograf铆as reales, acontecimientos reales que se convert铆an en verdad a trav茅s de los medios de comunicaci贸n鈥�. La revista sueca de fotograf铆a fue la primera en desenmascarar la artima帽a, y la prensa nacional no tard贸 en seguir sus pasos. 鈥淐uando la prensa es v铆ctima de un enga帽o, se esfuerza al m谩ximo por esclarecer los hechos鈥�, se帽al贸 Tandberg. 鈥淧or eso, el proyecto gener贸 una gran repercusi贸n medi谩tica鈥�. Casi de la noche a la ma帽ana, alcanz贸 la fama a nivel nacional.
Pero, m谩s all谩 de la declaraci贸n feminista y de la ingeniosa subversi贸n, sucedi贸 algo m谩s. 鈥淐uando me vi por primera vez ataviada con ese traje de novia, pens茅: 鈥楧ios m铆o鈥�. De alg煤n modo, aquello me conmovi贸鈥�, relat贸 Tandberg. Los hombres de aspecto rudo y machista que ella hab铆a reclutado tambi茅n se mostraron visiblemente emocionados. 鈥淎lgunos de ellos llegaron incluso a emocionarse hasta las l谩grimas al verme, pues en aquel entonces todos 茅ramos j贸venes. Nadie estaba casado; nadie hab铆a vivido una experiencia as铆鈥�.
Fue una prueba m谩s 鈥攜 de mayor calado de lo que Tandberg hab铆a previsto鈥� de la profunda carga emocional que conllevan estas instituciones culturales. En ese preciso instante, afirm贸, 鈥渓a frialdad del pensamiento posmoderno se disip贸鈥�. La artista insiste en que una serie como 鈥淏ride鈥� no funcionar铆a en la era de las redes sociales y la inteligencia artificial, ni en un momento en que la confianza en los medios de comunicaci贸n se ha visto tan erosionada. 鈥淵a no tenemos la misma fe en lo que leemos, vemos y escuchamos. Somos esc茅pticos鈥�, afirm贸. 鈥淗oy en d铆a, no ser铆a m谩s que un simple truco鈥�.
Las im谩genes se exhiben nuevamente en el Museo de Arte Kode de Bergen, junto con recortes de algunos de los peri贸dicos enga帽ados, como parte de una retrospectiva de la obra de Tandberg que estar谩 abierta hasta septiembre.
鈥淏ride鈥� fue solo el comienzo para Tandberg, quien ha sentido fascinaci贸n por los personajes, la performance y el disfraz a lo largo de toda su carrera art铆stica. Lleva m谩s de 20 a帽os experimentando con m谩scaras de aspecto carnal, al estilo de Halloween 鈥攃omo en 鈥淥ld Man Going Up and Down a Staircase鈥� (2003), 鈥淥ld Man Cowboy鈥� (2022-2023) y 鈥淭hey Live鈥� (2026)鈥�, y fue pionera en el uso de las primeras herramientas de edici贸n digital, como Adobe Photoshop. En su serie 鈥淔aces鈥�, de 1998, Tandberg fusion贸 su propio rostro con los de otras personas; un experimento que hoy resulta casi ingenuo ante el auge de la inteligencia artificial generativa.
Hoy, la artista se siente algo nerviosa ante la posible asistencia de algunos de sus 鈥渕aridos鈥�, en particular del n煤mero 11: era el suplente que garantizaba que ella contar铆a con al menos 10 fotograf铆as en caso de que alguno de los reclutados abandonara el proyecto. La foto de su boda solo aparece en un fragmento de peri贸dico, ya que Tandberg nunca realiz贸 una impresi贸n a tama帽o completo de la misma. 鈥淟a semana pasada estaba desolada鈥�, coment贸. 鈥淩ealmente pens茅 en hacer una impresi贸n de 茅l en el 煤ltimo segundo, pero no tuve tiempo. As铆 que me pone nerviosa la idea de que aparezca鈥�. 驴Mantiene el contacto con alguno de ellos? 鈥淯no de ellos es mi vecino en Oslo鈥�, respondi贸. 鈥淟o veo de vez en cuando鈥� Lo conozco; conozco tambi茅n a su esposa鈥�.
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